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影生影
摘要：本文讨论的是如何在民族志电影中的影像中再生发出其他的影像，作者称之为“影生影”。这种生发有三种内涵，其一是从一个镜头中生发可以看得见的镜头；其二是生发出看不见的、但是能够被观众感知到的影；其三是摄影师将摄影设备作为身体的一部分，这类镜头能表达其所在的“关系”，使一个接一个的影生发在同一个镜头中。第三种内涵一般出现在三种情况中：一是摄影师没有把自己即将拍摄的电影当电影来看；二是摄影师和摄像机跟前的人物在一起，彼此达成信任关系，实现所谓理想的互动时，摄影师所拍摄的镜头可能不自觉地达到了影生影的状态；三是发生在摄影师跟前的事情，容不得摄影师做出机位、景别、拍摄角度的理性判断时。最后，作者指出，在民族志电影的实地拍摄过程中要摆脱摄像机对自己身体的羁绊，摆脱影音叙事规则给自己造成的桎梏，甚至突破人类学学科的规训，如此才能给所谓的影生影创造更多的契机和可能。
